נדיר למצוא התאמה מושלמת בין יוצר הסרט לחומר; נדיר יותר לראות את השידוך שנעשה בגן עדן יוצא לפועל עם תוצאה מפוארת. אבל זה בדיוק מה שיש לנו עם טים ברטון ו-MISS PEREGRINE'S HOME FOR PECULIAR CHILDREN, סרט גותי להפליא, בעל דמיון חזותי ומרתק אך עם יתרון אכפתי ומתוק שמוצא את טים ברטון שוב בראש המשחק שלו וכמעט בטוח, בראש הקופה.
בבימויו של ברטון ונכתב על ידי ג'יין גולדמן על פי רב המכר בהשראתו של רנסום ריגס באותו השם המשלב ספרות וצילום, (הערה צדדית: אם עוד לא קראת את הספר, עשה את זה! אתה תאהב את זה). MISS PEREGRINE מציגה לנו את עולם ה'מוזרות', אך לא לפני שאנו פוגשים את ג'ייקוב פורטמן בן ה-16.
עם חיבור חזק ואהבה לסבו אייב, דמיינו את הזוועה של ג'ייקוב כשאייב נרצח בחצר האחורית שלו בפלורידיאן, ככל הנראה תוך כדי ניסיון להגן על עצמו מפני יצור שבסופו של דבר למדנו שהוא 'הולגאסט', סוג של שינוי צורה, ו במקרה זה, דבר צנום בעל גפיים ארוכות בגובה 25 מטר עם 'אצבעות מחודדות' חדות כתער באורך 25 מטר, שיניים ארוכות מחודדות ופה מלא מחושים עם תיאבון לגנוב גלגלי עיניים מ'מוזרים', ולבוש במה שעשוי להיות חליפת פסים מקסימה אם בגודל רגיל. (דמיין לעצמך סטייה זדונית של 'ג'ק סקלינגטון' המפורסם של ברטון.) ג'ייקוב לא רק מוצא את אייב, אלא הוא רואה את ה-lowgast. למעשה, הוא היחיד שיכול לראות את זה.
בהתחשב בכך שאף אחד לא מאמין לו, ג'ייקוב נשלח למטפל שיעזור לו להתגבר על 'הסיוטים' שלו. בין הפגישות שלו עם ד'ר גולן ותגליות בביתו של אייב כשג'ייקוב עוזר לאביו היותר חסרי ערך לארוז את חפציו של אייב, יעקב מקבל תחושה של מה עליו לעשות. כשהוא נזכר בסיפורי הרפתקאות שסיפרו לו בילדותו של אייב, ג'ייקוב מוצא עדויות לכך שאלו לא היו 'סיפורים', אלא אנשים אמיתיים ואירועים אמיתיים עם קשרים יוצאי דופן משלהם לאייב. משכנע את ד'ר גולן שנסיעה לוויילס תעזור לו להתגבר על פטירתו של אייב, בהמלצתה, ג'ייקוב ואביו המתבונן בציפורים פרנקלין נוסעים לעיירה הקטנה קארנהולם.
תארו לעצמכם את האכזבה של ג'ייקוב מלמצוא את בית היתומים הוויקטוריאני היפהפה שבו אייב חי ריק, אבל בגלל ההרס המתמשך של הפצצות הנאצים במלחמת העולם השנייה. אבל כשהוא מחפש את ההריסות המתפוררות, ג'ייקוב חושד שהבית לא ריק כפי שהוא נראה, ועד מהרה הוא מוצא את עצמו פנים אל פנים עם אמה, בחורה צעירה מקסימה שלא הזדקנה יום מאז שצולמה על ידי אייב ב שנות ה-40. לפתע, ג'ייקוב מוצא את עצמו מועבר אחורה בזמן, פוגש את כל הילדים בתמונות שאייב הראה לו במשך השנים, ילדים שהיו חברים של אייב. אבל דמיינו לעצמכם את יעקב מגלה שהוא, כמו סבו, גם 'מוזר' עם כישרון מסוים שאינו ידוע או גלוי לבני אדם בלבד.
במפגש עם העלמה פרגרין בעלת הפסים הכחולים, ג'ייקוב לומד שהיא אימברין. מסוגלת להפוך לציפור, במקרה שלה בז נודד, כישרונותיה של מיס פרגרין מאפשרים לה ליצור 'לולאות' א-לה 'יום האדמה', שבו תקופה של 24 שעות חוזרת לנצח; במקרה זה יום לפני נפילת פצצות נאציות והרסו את בית היתומים. תפקידם של העלמה פרגרין ושל אימברינים אחרים להגן על ה'מוזרות' ולשמור אותם מוסתרים מפני הגזים החלולים המשתנים צורה בראשות המדען הרשע ברון שמאמין שעיניהם של מוזרים יעניקו לו אלמוות. אבל אף אחד לא יכול לראות מתי ומאיפה יתקפו ה-Hollowgasts; אף אחד מלבד אייב, ועכשיו יעקב. אבל מה קורה כאשר מתגלה לולאה וברון פולש? מה קורה כשהוא מגלה את מיקום הלולאה של מיס פרגרין?
זה כאילו רנסום ריגס כתב את MISS PEREGRINE'S HOME FOR PECULIAR CHILDREN במיוחד עם טים ברטון בראש. שילוב יפה של תצלומים וסיפור ברומן, דמויות של 'פריקים מהצד' מתעוררות לחיים במוחו המחונן והעדשה של ברטון - ליו יש דבורים בראש, מילארד בלתי נראה, הוראס יכול להקרין עבר ועתיד דרך עין המוח שלו, חנוך יכולה לקחת חתיכות וחתיכות של בובות ודברים אחרים וליצור יצורים 'חיים' (ביניהם צבא שלד שעושה את המחווה הגדולה ביותר לריי האריהאוזן), אמה שולטת באוויר ונועלת נעלי עופרת כדי להישאר על הקרקע, קלייר עם פה מפלצתי בחלק האחורי של ראשה, התאומים רעולי הפנים, לברוווין יש כוח של עשרה גברים, ועוד. ברטון לוכד את היופי והעוצמה של כל 'מוזר' במגע מיומן, ובו בזמן, שוזר אלמנטים מכל הקריירה הקולנועית שלו לתוך השטיח הכולל.
שילוב של טכניקות הסטופ-מושן שראינו ב-'Frankenweenie' את האצבעות הארוכות וחדות כתער וכישורי החזה של 'Edward Scissorhands', הפרטים המפורטים של עיצוב ייצור 'Dark Shadows', שלא לדבר על העדשה הניגודית היפה בין 1943 ל-2016 פלוס רוויה מוגברת באופן דומה, הכל באדיבותו של הצלם ברונו דלבונל (שצילם את 'צללים אפלים'), ברטון יחד עם מעצב ההפקה גאווין בוק יוצר עולם של פלא גחמני ויופי בארוק. ראוי לציין שברטון צועד בקלילות עם הצגתו של כל ילד 'מוזר', חוגג ודואג באהבה לכל אחד, בניגוד לגשת אליו כפריקים של קרנבל. אפילו מטפורה דיכוטומית ויזואלית של סצנת שיא בטיילת על חוף הים עם טיולי קרנבל ובתי כיף מטופלת בטוב טעם.
ישנה אינטליגנציה רגשית - ויזואלית ובדף - שלא ממש ראינו בסרט של ברטון במהלך 15 השנים האחרונות בערך, מה שרק מוסיף להתרגשות ולמעורבות של הפרויקט. יהיה זה התבגרותו של יעקב, הרעיון של נעורים בלתי נגמרים, יחסי אב ובנים, הרפתקאות, נאמנות ואידיאולוגיה של בחירה, סיכון והקרבה, הכל מתפתח בצורה חלקה בקלות משעשעת.
הודות לסופרת ג'יין גולדמן, התסריט נצמד מאוד לספר, אמנם יש לא מעט הפתעות, אבל אז אנחנו גם מתכבדים ברגעים מחממי לב בין 'המוזרים' לבין ג'ייקוב, ג'ייקוב ואייב, ובמתוק מקסים והומור. רומנטיקה מלאה בין ג'ייקוב ואמה, שהאחרונה מובילה מערכה שלישית 'טיטאנית-אסque' הפוכה ומהממת. כל סצנה, כל תמונה, מסנוורת ברמות מרובות, בעוד שבבסיסה הוא נוקב לחיבוק. ההיסטוריה של העלמה פרגרין והקשר שלה לג'ייקוב ולסבו נחשפת בהתרגשות מצפה, ומעוררת סקרנות עם כל רמז ופרטה.
לא רק השידוך של הרומן של ריגס עם טים ברטון הוא התאמה מושלמת, אלא גם שיתוף הפעולה המחודש של ברטון עם אווה גרין. כמו העלמה פרגרין, גרין ממריא. משיער העורב ועד לעור הבהסט ושפתי מקס פקטור אדומות עמוקות משנות ה-40 ועיניים עם קוים שחורים לחלוטין, כולם באים יחד עם היעילות והליטוש החדים והלק שגרין נותן לפרגרין. כפי שראינו מ-Green time שוב עם תפקידים אחרים, יש לה את הכישרון המולד לצעוד על הקו הצונן הזה של מחנה קומיקס וכנות, והיא עושה זאת כאן בצבעים עמוסים.
לוהק מושלם בתור ג'ייקוב הוא אסא באטרפילד. בהתחשב בעובדה שצפינו בבאטרפילד על המסך מקטן והלאה, זה מבשר טובות עבורו להיות בתפקיד המתבגר הזה, כל כך מהדהד לקהל הטרום-בני נוער והנוער שאני מצפה שימשוך לבתי הקולנוע בסוף השבוע הזה. באטרפילד הוא למעשה מונוטוני עד שג'ייקוב מגיע לשלומו עם המתנות המוזרות שלו, ומאפשר לגוון הפנים לומר את רגשותיו. מעבר לחביב, ועם ההומור המובנה שלו, הוא מערכת היחסים המתהווה בין ג'ייקוב לאמה. בטוויסט מעניין, אמה הייתה מושא האהבה של סבו של ג'ייקוב. ובעדות לבטרפילד, הופעתה של אלה פרנל בתור אמה, והבימוי של ברטון, אף פעם אין תחושה של משהו 'מרושע' לגבי ג'ייקוב ואמה. מה שכן בולט הוא שלמרות שאמה חיה ב-1943 במשך 70+ השנים האחרונות, יש לה גישה מאוד מוצלחת של המאה ה-21 כלפי נשים. מְרַעֲנֵן.
בתור אייב, ברטון לא יכול היה לעשות יותר טוב מטרנס סטמפ. משחקים נגד הטיפוס והמראה הבלתי נמחק של חותמת, בניגוד לגוון הצפוי של רוע, מה שאנחנו מקבלים במקום זה סבא אוהב ודואג שיעשה הכל למען הנכד שהוא כל כך אוהב. אם אינכם מכירים את הספר, מעניין לראות את אייב משחק ואת המעבר של סטמפ על פני אירועים מרכזיים בחייו שלו ושל ג'ייקוב. למרבה הצער, אנחנו לא מספיקים מג'ודי דנץ' שמענגת בתור מיס אבוקט. מבולבלת ותזזיתית, עם קצת יותר זמן מסך ודמות מפותחת יותר, היא יכולה להיות למיס PEREGRINE מה שמגי סמית היא להוגוורטס. ובכל זאת, תענוג לראות והופעה מהנה.
לאחר שראיתי את מילו פרקר ב'מר. הולמס', חיכיתי לו בכיליון עיניים בתור יו רוחש הדבורים ב-MISS PEREGRINE. לפארקר יש עוצמה והתחשבות כלפיו שמבשרות טובות על התפקידים שבחר עד כה במסלול הקריירה שלו. פארקר לא מאכזב כאן ואני מצפה לראות את המשך הצמיחה שלו על המסך.
פינליי מקמילן הוא בחור מעניין שעם ההופעה הזו של חנוך הוא אולי התגלמות של מה שציפינו לו באפלה של טים ברטון. גוונים של תסכול וכעס רוחשים מתחת לפני השטח, בעוד מבטים ערמומיים לוכדים את הגחמה המעוותת של רצף היצירה של חנוך עם חפצים דוממים, במיוחד עם חלקי בובה שחוברים יחדיו בצורה לא אנטומית.
המטרד היחיד בבית מיס פרגרין לילדים מוזרים הוא כריס או'דוד בתור אביו של ג'ייקוב פרנקלין. זה דבר אחד להיות קצת מטומטם ומנותק כהורה, אבל להיות בופון חסר כבוד וחסר עניין זה דבר אחר. הביצוע לא יושב טוב. ראוי לציין שברגע שג'ייקוב מחבק במלואו את עולמה של מיס PEREGRINE ואת המוזרים, פרנקלין נעלם מהסרט כמו חלק משתלשל ללא סגירה.
כמה מהתפניות המצחיקות והמתוחות ביותר בסרט מגיעות באדיבותם של סמואל ל. ג'קסון, אליסון ג'אני ורופרט אוורט. בתור בארון, ג'קסון מוגזם, משלב רשעות עם מצחיקות קורע מצחוק הודות לדחיפת המעטפה כמו שרק ג'קסון יכול לעשות. ג'אני, לעומת זאת, מספקת הופעה מאולצת בכוונה, נשלטת באופן מלאכותי כמו ד'ר גולן, מתוך דיונים חסרי רגשות להחריד עם יעקב והוריו ועד לתנוחת ישיבה מושלמת שגורמת לתהות אם יש לה מקל בישבן שמחזיק אותה במקומה, שאי אפשר שלא לצחוק. מישהו מטומטם עד כדי כך שהוא עוזר לנער צעיר ליצור קשר עם הרגשות שלו? זה מעבר לעשיר. רופרט אוורט, שאנחנו לא רואים מספיק על המסך הגדול, טעים בצורה מוזרה בתור צפר לחוף הים שמעורר קנאה באביו של ג'ייקוב. הודות לתחפושת של קולין אטווד, סימני חשד מתעוררים עם המבט הראשון על אוורט, כולו מכוסה בלבוש וינטג', מבצבץ כמו אגודל כואב בין הג'ינס הכחולים, המכנסיים הקצרים, חולצות הטריקו ומעילי הרוח והקפוצ'ונים של הוולשים. המקומיים. לא מפתיע, אוורט כמו ג'קסון יודע לדחוף את המעטפה, אפילו בעדינות.
אם כבר מדברים על קולין אטווד, מדהימים הם העיצובים של האופנה הוויקטוריאנית היותר נוקשה אך מפוארת של אווה גרין, בעוד אטווד משלבת גחמות בתלבושות של המוזרות תוך שהיא נשארת נאמנה ללבוש התקופתי של 1943.
לאחר ששימש כעורך מוזיקלי בשבעת הסרטים האחרונים של טים ברטון, מייקל הייאם נכנס לתפקיד המלחין ויחד עם מת'יו מארג'סון יוצר קטע שלא רק לוכד את העידנים וחלוף הזמן, אלא את הפלא והגחמה של המוזרות תוך מיזוג תווים של הרפתקאות, התרגשות ואפילו אימה. ציון מהדהד צלילי שמשקף את הוויזואליה והסיפור, כמו הסרט עצמו, הציון הזה הוא אחד הטובים אי פעם עם סרט של טים ברטון.
טים ברטון נמצא ממש בבית בבית של מיס פרגרין לילדים מוזרים. עולם דמיון ויזואלי של פלא גחמני ויופי בארוק עם מתיקות וריגוש של הרפתקאות, מבט אחד שתמצא את עצמך רוצה להיות מוזר גם כן.
בימוי: טים ברטון
נכתב על ידי ג'יין גולדמן על פי הרומן מאת רנסום ריגס
שחקנים: אווה גרין, אסא באטרפילד, סמואל ל. ג'קסון, טרנס סטמפ, ג'ודי דנץ', אליסון ג'אני, רופרט אוורט, מילו פרקר, אלה פרנל
